冯远（中国文联书记处书记、中国文联副主席、中国美术家协会副主席、清华大学美术学院名誉院长）：我觉得这个做法，既保护了作为历史文物的宋画，同时又在现阶段，最大化地发掘了它的利用价值。确实是中国在研究古代美术这个领域内，作了一件前无古人不敢说后无来者的重要的、有价值的好事情

一、关于解决文物保护和文物利用的矛盾

所谓文物，是文化、历史的一种物质的或者说是有形的一个载体。历来就存在文物保护和文物利用这对矛盾，我认为，保护的目的是为了利用。如果纯粹为了保护而不发挥效用，这种保护就没有意义。文物一定要起到利用这个作用。但是反过来因为过度利用，或者说是破坏性地利用，造成对文物的损害，我们就成为历史的罪人了。所以，我觉得有效的保护与合理的利用，是可以协调好的一对矛盾。比如说敦煌壁画，现在继续在损坏，因为甘肃这个地方气候干燥，如果还是有大量观众、游客毫无节制地参观的话，他们呼吸中二氧化碳的湿度继续会对壁面上的色彩产生损害。但如果为了保护，尽量减少降低损害的程度，是可以的。但是要允许专家看，学者研究，并将这种研究成果传播开去。否则的话，这种保护变得失去意义。我觉得出版这样一套《宋画全集》，利用现代印刷技术，比较全面地收集、整理、著录宋画作品，通过精美的、高清晰度的印刷成册、出版发行，就是一种最好的保护和利用。因为这让大多数人都有机会看到，让专家、学者，一般的美术爱好者都能看到。所以，我觉得这个做法，既保护了作为历史文物的宋画，同时又在现阶段，最大化地发掘了它的利用价值。这是非常好的一件事情。

二、关于中国画本体研究

从事绘画艺术的人都知道，研究作品是要看原作的，尤其是水墨画。宋代的水墨画，应该说是唐画之后形成的一个非常重要的绘画流派。对中国这一绘画流派而言，水墨跟纸质材料发生的细微变化，仅仅看印刷品、看图片是不够的。当然最好的办法是看原作，尤其是像宋画这样一批笔墨功夫非常扎实、技巧非常成熟、表现手法非常丰富、艺术价值十分宝贵的作品。但是因为年代久远，宋画的纸、绢发黄，这是可以想象的。一方面你不能不看原作，另一方面为了保护又不能经常看原作。所以我们回到刚才所说的问题，由现代高科技的印刷术，来解决这个问题，尽可能完整地、清晰地把作品原貌展示出来，这是一个最好的办法。如果说当年日本二玄社通过高精度印刷绘画古迹，对保护和传承文化起到了一个积极的推动作用的话，那么我想在21世纪的今天，现代的印刷技术完全有条件比那个时候做得更好。为什么说做得更好呢？因为它的直接成果为当代从事宋代水墨画创作、历史研究的画家、学者提供了一个非常便利的条件，在不能接触原作的情况下，他们可以深入、全面、清晰地了解作品。这是在现有情况下能够达到的最好的条件。从这个意义上说，《宋画全集》的出版是一件功德无量的事情。