中国式烂片缘起传统文化的丢失？

近日，中宣部部长刘奇葆在出席中国影协第九次全国代表大会开幕式时说，广大电影工作者要自觉坚守中华文化立场，以礼敬自豪的态度对待优秀传统文化。他说，中华民族伟大复兴需要以中华文化发展繁荣为条件。（中国文明网，12月4日）

2013年无疑是中国电影市场的爆发年，国产电影占据了市场的主导地位。在电影市场规模不断扩大的同时，票房仿佛成了一种无形的追求和保障。但是，较高的影片质量和巨大的话题效应带动了票房走高的同时，也使得同样题材、同种类型的电影，不断“撞脸”。“青春”是今年上半年电影市场的关键词，随着爱情喜剧获得市场的接受度和观影粘度的提高，此类高票房影片得以迅速催熟。

如果说《致青春》、《中国合伙人》就是站在中华文化立场上，以新的思维方式所创作的复古味青春，那么《小时代》就是一种和“新风”接轨，较“文化”出轨的一种浮亏味青春。在电影行业里，这样的跟风屡见不鲜，而这样的“诟病”也仍在继续。

随着整个中国文化对世界的影响力，中国电影打入国际市场的心情相当迫切。如果把电影比作中药的话，“商业化”就是中国电影所选择的“药引”。不论药效如何，在它的作用下，中国电影首先失掉的，就是自己独特的“发声方式”。作为一个历史悠久的文化大国，中国的创作环境本身就是生动形象的。正所谓“越是民族的，就越是世界的。”一味地模仿与跟风确实降低了制作成本，同时也消磨了自身的突破。

对于中国来说，电影是种舶来品。要想把传统文化融于现代电影之中，在高度写意与极度写实中获取中国文明的集中体现，中国电影还缺少好的创意。因此，利用好悠久的历史内涵，运用好传统文化精神至关重要。

百年来，中国电影一直在摸索中前进，然而却很少有人能将名族文化的精髓融入其中，打造出具有中华传统和东方特色的电影文化潮流。如何让民族让走向世界？如何让传统亲近现代？这些都是值得电影人深思的问题。

因此，“传承和发扬传统文化，创作文化精品，这是中国电影的生命，同时也是中国电影人肩上的使命。”中国电影人肩负如此使命，在传统文化中寻求突破，在突破中找到创新，中国电影也会形成自己的发展模式，也将越来越好。