对主流好莱坞电影美学的挑衅

原标题：对主流好莱坞电影美学的挑衅

善于取外号的中国人用亲昵的“小李”来表达对莱昂纳多的亲近感，当然是因为1998年的《泰坦尼克号》，那是小李下半生无从摆脱的偶像巨星荣耀，即使当年他才二十多岁，即使此前此后他基本上在电影里都是演技派取向，然而全世界的八卦者兼影迷都乐意把他当做偶像，一厢情愿地陪他长跑。不情愿做偶像的小李，对于奥斯卡有着非同一般的执念，纵观其22年奥斯卡征战史，从詹姆斯·卡梅隆、史蒂芬·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、萨姆·门德斯到克林特·伊斯特伍德，一水的名导演加奥斯卡加持者，直到刚刚凭借《鸟人》飞上天的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，终于一偿夙愿。获奖之后的小李，其实可以称之为老李了，完全可以放下包袱，节制从容地诠释角色，谁让莱昂纳多·迪卡普里奥的皮囊优异又合乎观众的眼缘呢。

《荒野猎人》，北美蛮荒西部原野，一个死里求生者格拉斯的复仇故事。小李用强悍坚毅的方法派演技，不惜增肥毁形象，更在电影中与天、地、人斗，其苦无穷。《荒野猎人》的人物设定与凯文·科斯特纳导演的《与狼共舞》有相似处，气质与黑泽明导演的《德尔苏·乌扎拉》有一定的呼应，都是讲人与自然的故事。

皮货商人格拉斯娶了印第安女子，他的生活“不止眼前的苟且”，享受着一种杰克·伦敦笔下那种自如、愉悦的自然主义风光与存在状态。但是不同人群之间错综复杂的矛盾，导致了一系列的仇杀、掠夺和抛弃，尤其是被熊袭击后的格拉斯，不但亲眼目睹儿子被杀，自己也被挖坑埋葬，人生彻底跌入低谷的他。在奥斯卡最佳摄影三连冠艾曼努尔·卢贝斯基的镜头下，“非人”的格拉斯向死而生，在泥泞和冰冻中爬行，林间狂风、冰河湍流、远山雪崩、幻觉丛生，绝对死角的向死而生，用力过度的茹毛饮血，经过一百种死法和一种活法，犹如张无忌一般回到人类社会的他，选择了“文明人”讲规矩的复仇。

《荒野猎人》不只对西部片和小李的梦想加以利用，更是对主流好莱坞电影美学的挑衅。《阿凡达》以科幻形式重塑西部片，《荒野猎人》则以存在主义流浪史诗来解构西部片，不要忘记了导演和摄影师的墨西哥电影人身份，从《地心引力》《鸟人》到《荒野猎人》，都是从边缘向中心的回归、靠近，从外太空坠落地球的宇航员、百老汇舞台上孤独的过气明星和西部原野被抛弃的受伤者，特殊情境下弱势的精英群体、不愿就此沉沦的梦想求索者和无辜的命硬者，求生、正名和复仇的原动力，是人类可贵的精神财富。（云飞扬）