天坛奖“反商业”风格令人期待

第六届北京国际电影节天坛奖的奖项已颁出，《帮派》《理想主义者》《地雷区》收获最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等重要奖项。《师父》《滚蛋吧！肿瘤君》作陪，把最佳男配角和最佳视觉效果两个奖项留在了中国。

《一九四二》《一代宗师》等片，曾是天坛奖的最大赢家。这届天坛奖，华语电影的成绩并不佳，只能期待下届电影节，华语片再战天坛奖。那么，对于获得大奖的电影，除了产生“到哪儿才能看到这些影片”的观影需求外，也会产生这样的疑问：从本届开始，天坛奖的反商业风格已经形成？

得承认，这届天坛奖除了两部华语片外，其他获奖作品的名字对于中国观众来说都很陌生，甚至连它们的基本剧情也了解不多，获奖后，报道速度最快的网站上，也只有获奖名单和闭幕式花絮，对获奖作品的介绍很难寻找到，这使得想要第一时间了解获奖电影信息的观众，会产生失落感。

如果获奖的是商业片，不会产生影片信息传播不足的状况。商业片出于市场考虑，在其投拍、制作、发行、公映过程中，会按阶段进行相关的内容宣传，直至形成一个可以让观众全面了解影片概况的信息群，获奖对商业片起到的最大作用，除了强调其故事价值外，就是市场促销了。

本届天坛奖的最佳影片《帮派》，来自阿根廷，讲述的是一名女律师放弃职业生涯，到家乡边境教书但却遭遇性侵的故事。这显然是部严肃题材作品，在电影打分网站上，有50名观众对它进行了评价，和其它商业片动辄几万人的点评相比，它所得到的待遇是冷清的。

但我们衡量一部电影的质量，评论区热闹与否，仅仅是认定它是否值得一看的一条参考标准而已。好电影有着诸多特征，等待有心的观众发现。同样，来自丹麦获得最佳导演奖的《理想主义者》，也是一部值得被发现的影片，这部探讨核问题的政治题材作品，和《聚焦》一样，展示了记者作为理想主义者的执着与勇敢，但就是这样一部值得欣赏的电影，在电影打分网站上，因为评价人数不足，分数都无法显示出来。

电影奖项一般都愿意把大奖颁给那些本来就拥有一定名声的作品，以作品的热度带动公众对奖项的关注，所以，一些世界级电影奖项，有意无意都会考量一部影片的综合价值，并把那些观众期待的作品，列入入围名单。电影节乃至电影奖项的商业化，不再是倾向，而成为主流。对于北京国际电影节而言，在天坛奖中传递出如此明显的反商业信息，从积极的一面解读，可以视为该奖项更加重视影片的内涵，更愿意去追求电影内在中最纯粹的东西。忽略影响，不在意传播，坚持风格，也会成为一种特色。

一个电影奖项，开始有反商业迹象，一般会被认为，该奖项会更看重文艺片。把商业片列为评奖重点的电影奖项已经有很多，所以，就算天坛奖被当成一个文艺片奖，也不见得是坏事，起码在影迷那里，会博得一份青睐。不知道明年的天坛奖获奖作品风格会如何，如果坚持今年的评奖风格，倒是分外值得期待。 （星河）