这些行为将文学进一步推向市场，用娱乐化打扮文学，甚至纷纷抢占高地，发行量、收入、出书速度等，都是许多著名的体制内作家所不能企及。他们身上体现了几点：商业化——在市场上翩翩起舞；肤浅化——娱乐至死。而号称坚持纯文学写作等类型的作家，更由于某种自恋式的坚持，把作品当作呓语的后花园，不接地气。这些严重时代滞后感，不仅消解了体制内的作家合法性，更日渐让文学失去几代人的“感冒”，70后的一部分，80后的大部分，90后的几乎全部分。

但是，不幸的是，娱乐化的文学市场里，这部分人却是消费主力。他们用口袋的零花钱说话，装帧精美，价格昂贵，但依然不能阻止巨大的发行量。因此，在2009年，《人民文学》在具有纪念意义的第600期，推出80后作者组成的新锐专号（青年作家专号），选载了郭敬明的《小时代2.0之虚铜时代》。同样，2010年《收获》杂志也开始学习这个招数了，在其长篇小说增刊春夏卷刊登郭敬明的长篇小说《爵迹》。

所以，同样作为知名度极高的体制内文学刊物，《延河》其实和《人民文学》、《收获》都是一个思路，它们这个不同寻常的举动，就是借用了郭敬明、凤姐的娱乐市场影响力，低下了文学意味上的昂贵的头，向消费号召力强的小朋友们“委身”了，用娱乐化的艺术行为打扮文学，走向娱乐时代文学与娱乐的媾和的亲密之旅，然后试图进行一次咸鱼翻身。当然，对于这样的尝试，笔者是报以褒奖的态度的，因为在死路一条与走向市场即可重生的二者之间孰优孰劣，是有正常价值观的人都可一目了然的。然后，我们还希望这能够让更多的作家走入活生生的当下现实，用心去感受这个激动人心同时匪夷所思的年代，按照的是文化价值规律和公众（文化消费者）需求来引导的。而这，或许是一场文化的庶民的胜利吧。(张天潘)