歌仔戏《邵江海》具有洗练、明快、含蓄和传神的艺术特色。邵江海与亚枝的婚礼。洞房中邵江海问亚枝：“我双手空空像乞丐，你为什么嫁给我？”亚枝答：“家里没有男人。”邵又问：“我是个戏子，你不嫌弃我？”亚枝沉默半晌才说：“累了，早点睡吧。”新婚夫妻在大广弦前简单得不能再简单的对话，表现邵江海以坦诚之心不回避自己的贫贱，而亚枝却在含蓄的答话中透出善良的心地。两个陌生的心灵并未发生碰撞，夫妻间的理解和宽容却油然而生。歌仔戏被禁演，邵江海被迫回家务农，邵江海与亚枝犁田的那场戏，舞蹈画面非常优美，很有闽南田园意蕴，再配以年青村姑多姿的群舞，传递出春天的气息和生机盎然的景象。但是，邵江海虽然身在田中，心却在田外。亚枝怕他太累了，交给他一只捡粪的夹子让他拾粪干点轻活，不料邵江海却把夹子当作歌仔戏的道具舞动起来，且边舞边唱，流露出邵江海对歌仔戏的挚爱，歌仔戏已经嵌入他的灵魂深处。正在百无聊赖之际，春花给他送来了大广弦，邵江海欣喜若狂，他手舞足蹈，伏地聆听大广弦，恰似此时无声胜有声。春花对邵江海充满着深情，二人距离很近，目光正相对之时，恰亚枝俯身犁田经过他们中间，她抬头看看春花，又抬头看看邵江海，心里充满困惑和疑虑，邵江海与春花遂拉开了距离，一个男人和两个女人就这样悄然的自我调整了心态而归于平静。此时的情景犹如一大段静场的核心唱段一样的精彩和有力。

《邵江海》的音乐是很出色的。戏一开幕粗壮的男声：“天上有道弯啊，心中有道坎啊！”运用了歌仔戏的主调“七字调”的旋律。原来的“七字调”并没有那么高亢有力，为突出全剧的悲壮气氛，音乐设计上做了加强。邵江海和春花唱的“小船走”，用的是歌仔戏“锦歌小哭”，它是在闽南民歌的基础上发展起来的，既好听又抒情。邵江海和亚枝在犁田时的幕间伴唱，用的是闽南民歌，旋律很优美。春花自杀奄奄一息时唱的“水仙含情迎春开”，用的是歌仔戏主要声腔“杂碎调”，哀婉凄凉，很耐听，也很有回味。“杂碎调”的特点是可喜可悲，可宣叙可咏叹，可快可慢，节奏感很强，演唱时旋律推动词句，词句又推动旋律，达到音乐和语言水乳交融的效果。

该剧的舞台美术也很优秀。《邵江海》没有平台反而朴实、自然，衬托出浓浓的闽南乡情和泥土气息。灯光也形成了自己独特的语言，例如春耕犁田的满台明亮，表达春天的生机；庙会最后一次演出前祭祀戏神的满台昏暗，表现日寇占领下歌仔戏的不幸命运都很有意涵。服饰朴素，但很讲究，符合人物身份、地位和处境。