用历史上某次毛泽东可能有过的生命垂危的经历作为这部剧的开篇包袱，《红色摇篮》在价值取向和政治立意上比之前的《长征》和《井岗山》以及许许多多抒写红军时代中共历史的剧集有了较大的突破，而能够做到这一点，与导演金韬与编剧邵钧林的长期合作有最大关联，2009年韩三平导演的《建国大业》第一次用全新的明星化创作思路，将所谓的最主旋律的故事拍成最卖座的商业电影，而《红色摇篮》的商业思路是家庭化和情感化，在故事的感召力上下足功夫，一个包袱接着一个包袱，将之前被束之高阁的一个个革命典故用人情、人性和情感串联起来。

当然，我相信金韬与邵钧林所创作的这一系列红军题材电视剧的主要收视人群还是年龄在35岁以下的观众，因为想无碍地接受《红色摇篮》里出场的一个又一个传奇人物、一个又一个的传奇段子，没有相当的革命史的知识积累是很麻烦的，比如剧中不错过地将毛泽东在期间创作的大量早期诗词裹入情节，原音重现，对40岁以上的观众来说，应该是最好的煽情杀手锏，但对20岁的年轻人来说，是不是还那么有吸引力就也未可知了。