◎世博本身也包含了一种学习的态度

-记者：世博园开园以后去过吗？

□贾樟柯：开园还没有去过，世博园我拍摄了将近5次，《海上传奇》的后半部分有一个世博园建设过程粗线条的描绘，中国馆的奠基到准备亮灯，整个世博园建设的过程我是很熟悉的。

-记者：你觉得世博园究竟是上海告一段落的标志呢，还是新生命的开始？

□贾樟柯：我觉得是新生命的转折，不是开始。上世纪九十年代浦东的开放才是上海复苏、苏醒的开始；也不是终结，因为我觉得上海的前途不可限量，不是说世博开了就到了一个登峰造极的高点。我觉得世博呈现两个东西，特别有意思的是指向未来，因为各国展馆的呈现都是人们对未来城市的向往和描绘，这个是在我们这里是比较缺的。因为改革开放以后，全面的经济建设，大家注意力在当下，此时此刻对历史的追问比较少，对未来的想象也比较少。比如说对文化工作者来说，我拍电影，借世博之际去看拍一部电影反而是向后看的，从世博来带来对未来的启发是一个很好的时机。

另外，世博本身也包含了新的一种学习态度，我觉得并不单是呈现中国的一种能力，可以办世博了，有一定的文化科学水平了。我觉得向全世界最先进的科技、文化学习，仍然是我们这一代民族所需要的态度。因为前一段国人有一点骄傲，但是实际上很多领域差距还很大，如果能够通过世博重新有一个学习精神，我们才有一个更好的发展空间和机会。

-记者：你的作品一直都很关注城市，你如何看待当下的城市以及城市化？

□贾樟柯：我从小生活的县城给了我认识中国的独特角度。县城不是农村，但又与城市有所区别，它是连接城乡的一个介质。从1997年拍摄《小武》以来，中国发生了很大的变化，城市化进程加快，每一个生命个体都被裹挟其中，可以说，城市化就是我工作的背景。

我一直在关注城市和城市化，我的态度也是一种很客观的态度。首先，我们很难阻挡城市化，在这个过程中，肯定存在多重矛盾，并不仅仅是一元的一个向度。比如拆迁，一方面是原居民通过拆迁确实改善了生活质量，另一方面却在抹杀历史的记忆，如何调适？既能保护普通人的基本权益，又最大可能存留下历史的信息，这对管理者乃至所有人都是一个考验。