莆仙戏音乐特点

莆仙戏音乐属兴化腔，以“南北曲”和古曲为主体，吸收道释曲、里巷歌谣、民歌小曲等融合而成。

一、唱腔

结构形式为曲牌体。共有曲牌1000余支，有“大题三百六，小题七百二”之说。大题亦称“细曲”、“小曲”，腔多字少，旋律细致婉转，节奏多变，节拍以三眼板为主，适于抒情、描景、叙事；小题亦称“粗曲”、“小曲”，字多腔少，旋律简洁、口语化，节奏少变，节拍多为一眼板或无眼板，适于叙述、对唱。诸多曲牌按锣鼓点分为大鼓曲牌和小鼓曲牌两个部分，大鼓曲牌是唱腔主体。

其中属南北曲类，源于唐、宋大曲的有［八声甘州］、［普天乐］、［梁州序］、［薄媚滚］、［倾杯序］等10多支，源于唐、宋词调的［沁园春］、［浣溪纱］、［集贤宾］、［古轮台］、［红芍药］等70多支，同于诸宫调名目的有［胜葫芦］、［石榴花］、［出队子］、［麻婆子］、［神仗儿］等，同于唱赚名目的有［赚］、［缕缕金］、［越恁好］等。

属古曲类常用者有［木樱桃］、［割股歌］、［葫芦藤］、［无人情］、［芙蓉令］等。

属道释曲类的有［道引］、［盘三颂］、［飞花颂］、［绕坛］、［太子游四门］等。

属里巷歌谣类的有［苏州歌］、［湖北歌］、［风筝歌］、［磨镜歌］等。

吸收的民歌小曲有［花鼓调］、［补缸调］、［茉莉花］、［纱窗外］、［到春来］等。

此外，各种行当还有专用曲牌和行当不拘的通用曲牌，根据剧中人物的思想和表演动作而定。唱腔变化手法丰富多样，常见的有“犯调”、“集曲”。“犯调”即词格或曲调的变化，或改变曲头、曲腹、曲尾的旋律，根据改变的多少，挂上犯、二犯……等。“集曲”是把几支不同的曲牌，各摘取一句，数句组合，重新组成一首新的曲牌。许多曲牌必须用一些虚词联衬演唱，主要的衬字有“呃”、“嗏”和“乜”、“哑”、“嗳”、“苦”以及“哩连”、“呷嘟哩”等。

旋律基础为五声音阶，调式以徵、商两种最多，其次是羽、宫两种调式，角调式用得最少。唱腔的词格，多为长短句形式，曲韵为古中州韵，用兴化话演唱，语言声调有七声，除上声外，平、去、入三声各分阴、阳；男女同腔同调，本嗓发声。