战争中的人性与母性——众家评说闽剧现代戏《生命》

战争中的人性与母性

——众家评说闽剧现代戏《生命》

编者按：福建省文化厅深入贯彻落实党的十九大关于社会主义文艺工作的重要部署，把现实题材作品创作列入艺术创作规划的重点，精心组织策划、创作闽剧现代戏《生命》。该剧由我省剧作家陈欣欣编剧，歌颂为新中国成立而奋斗的英雄母亲，是围绕中华人民共和国建国70周年重要节点的重大题材作品，为福建省实验闽剧院2018年的重头戏。

为推进闽剧现代戏《生命》创排，福建省文化厅于2月4日召开2018年第一期“火花茶会”，组织省内外专家，对闽剧现代戏《生命》进行深入探讨。福建省文化厅厅长石建平以及福建省文化厅原副厅长、编审齐建华，福建省艺术研究院原院长、研究员王评章，天津歌舞剧院原副院长、一级导演张曼君，福建京剧院一级编剧陈欣欣等领导、专家和艺术家参加会议。本期“火花茶会”由福建省文化厅艺术处处长吴新斌主持。与会专家畅所欲言，就剧本、剧目加工提升方向，包括主题思想、内涵的深化以及闽剧特色的强化、人物形象塑造、二度创作如何加强等问题展开讨论。现将2018年第一期“火花茶会”与会者发言予以刊载，以飨读者。

吴新斌（福建省文化厅艺术处处长）：

作为福建省文化厅推进艺术精品创作的一个新机制——“火花茶会”，目前共举办了17期。本次举行的是2018年第一期火花茶会，重点围绕闽剧《生命》剧本创作展开讨论，这个剧本根据小说《走出硝烟的女神》和芗剧剧本《生命》重新改编创作，是一部反映解放战争前夕以生命呵护生命、以坚定信念迎接共和国新生的现代戏。希望大家就剧本、剧目加工提升方向等，多多提出宝贵的建设性的意见。

陈欣欣（一级编剧）：

小说《走出硝烟的女神》当年引起的关注度非常大，拍摄成电影也获“五个一工程奖”，还有电视剧和评书。看完小说和影视剧后，我就思考怎么做这个戏。第一，这个戏一定要有气势，格局要大。小说整体设计很漂亮，为了保护孕妇队，整个警卫连牺牲。把这个世界上最美的东西——女性、母性、生命，放在世界上最残酷的一个环境——战争中去闪耀光芒，是一种女性、母性、生命的礼赞。戏要保持这种气势和格局。

第二，攻克人物的问题。如陈大蔓，要有非常大的跨度，她被战争深度地伤害，把她身上所有女性的柔情全部摧毁掉，把她变成了一个只有仇恨的人。现在这个剧要把整个主题深刻的东西传达出来，需要这个人物在战争生涯中跟孕妇队有一次非常意外、非常美好的邂逅，这些女人、这些母性融化了她心里的那座冰山，使她的女性化回归。为了写好她，肯定要写一群女人，女性、母性、生命的那种美使她又回归到一个非常美好的女性。我把长征过草地时董必武让军长抵御敌人让孕妇专心生产的故事移接过来，有一个动机、一个情节来支撑这个人物，让她从讨厌这些孕妇到最后保护她们。

写李大脚，我把小说中五六个类似的人物融合成李大脚，把爱抽烟的吴娘娘和另一个抹手指甲的女人等，都聚集到李大脚身上去塑造。尤其是染指甲这个细节，她这样爱美有动机，为了讨好老公。

我认为在中国的革命战争题材里，有一类型的人是缺位的，他们虽家世显赫但特别有情怀，所以设计孙红莲这个人物时，我沿用姚溪山老师的设计，她是贵族家庭走出来的，希望把她写成像《十二月等郎》的妻子那样，很富有，但是内心很高洁的人。因为我觉得这个戏中女性的美非常重要，像李大脚就是贫苦出身的，她的美是那种坚韧、吃苦耐劳。这样有一个反差，女性的色彩会更丰富一点，把她们演绎得更美一点。小说有人评价它有史的浑厚、诗的情怀，我努力追求一种史诗一样的东西。想听听大家的意见再打磨，在二度创作上配合导演修改。

张曼君（天津歌舞剧院原副院长、一级导演）：

我觉得编剧给这个题材注入了比较准确的注解，整个戏的调性就是有史诗般的浑厚，有诗歌般的情怀，对二度创作来讲，是一个非常大的启示。鉴于这样的风格调性，我想今后它的走向可能会紧紧地在闽剧的根基上，去发酵、去丰盈这个剧种的文化的能量和艺术的能量。它的走向会显得更加宏大壮阔，它的走向也不会失于我们南方的灵秀和唯美。

我是江西人，江西和福建接壤，有一种亲切感，我好像比较容易能够进入我们需要的这种地域风情、人文指向。我对现实题材比较感兴趣，这个题材少见的好，硝烟、战争与女人，又要走出硝烟，又要还原女人，而且借女人之躯体去还原母性和人性之光辉，对于戏曲来讲，是非常难得的一个现实题材的作品。现在这个题材能够自然地贴近生命、贴近人性，写人而且写我感兴趣的女人，而且由女人讲到母性，从母性讲到一种意象，我觉得这已经是很具有我很感兴趣的诗剧的方向了。还有一些事件的素材、一些小细节，比如说染指甲，奇异地嫁接在李大脚这么一个女性身上，跟孩子说胎语、摸胎动，还有那22块伤疤，这些走出硝烟的女人们背景式的东西，在二度创作上给我留予了很大的空间。我可以通过他们的表述，在另外一个空间里面，可能她们和男人的关系，她们和战争的关系，就能够有机地嫁接起来，而且非常亲切地能够使你触摸到大家都很熟悉的生活的样态，这都是非常可贵的一些东西。

总而言之，这个素材和现在的文本，我是非常有感觉的，至于下一步我们还要做一些什么样的努力，空间还很大，我觉得我应该有信心。我今天来主要是听听大家的意见，然后在我的理解过程中，能够综合大家的意见，拿出一个比较可行的方案，以便于下面工作的进行。

蔡福军（福建省艺术研究院二级编剧）：

我在《生命》剧本中看到了人物、看到了细节、看到了布局的严谨。这个题材真的非常好，因为写战争戏一般都是男人的戏，但是《生命》是以女性为群体的一个戏，尤其是戏曲，如果女性多的话，在舞台上会特别好看。

这个戏的内涵也非常丰富，而且很有价值、很有份量。因为战争是摧毁生命的，但这个戏在战争的环境下要诞生新的生命，不断地在死亡、生命、爱情之间抉择。这个内涵是全人类通用的题材，在这个题材里面我看到了人性、女性、母性，还有战争的残酷对人的摧残，以及在战争残酷的情况下，女性、母性的回归。

欣欣老师的布局非常厉害，有非常多很好的细节。像孙红莲这个贵族的女人，因为有李永进的存在，她跟陈大蔓之间有很复杂的关系，她从呕吐、不吃羊肉，到后面出走反而通风报信救了整个团队，这一个转折导致陈大蔓对她的看法有了新的变化，主动向孙红莲倾诉她的悲惨遭遇。最后陈大蔓肯为了这一群人牺牲，尤其是她抵挡敌人的那个唱段可算整场戏的最核心的唱段，非常有舞台感。孙红莲宁可冒着生命危险为了孩子带着一大包东西，但为了大家她又抛掉了这个包袱。李大脚这个人物也很有意思，染指甲为了配上她的潘团长，为了迎合老公，生了三个女儿，一定要生一个儿子，最后生了一个儿子却得知她的老公已经去世了，潘团长的死，伏笔一直埋到了最后，虎头帽子的设置也很感人。刘雪鸣是师政委的太太，前面一直宽容李大脚，后面告诉她丈夫去世。包括军医徐松，他作为国民党逃跑过来的军医，随时可以再逃跑、投靠国军，但是他没有，在跟孕妇们接触过程当中，他被这群女人感动，坚决留下来，甚至冒着生命的危险也要接生……这些人物有头有尾，都非常丰满。尤其到后半部分，很多场景都非常好，如听胎动，还有幻想孩子生下来、触摸到。在这种很温馨的时候，战争中生命随时被摧毁的危机感，又始终环绕着他们；她们内部的矛盾好像要解决的时候，新矛盾又来了，这种紧迫感、这种危机感、这种戏剧性，不断地在逼压这个戏往前推。

我有一些看法、建议：这个戏一万六千多字，作为戏曲来说稍微长了一点，我感觉前半部分可以再压缩，尤其是前面有一段六、七页，一句唱段都没有。表现群体女性的场面非常好看，但前面的铺垫可以稍微精练一点，如第一场军长跟陈大蔓的对话可作为序幕，只出现军长跟陈大蔓，引出陈大蔓这个人物，寥寥几笔诗意地带过去。第二场是孕妇们得到撤退消息后，要离开自己的丈夫，为丈夫生下孩子，又担心孩子、又担心丈夫、又担心自己等等这种复杂的情绪。后面几个女人之间的戏很重要，场面也会非常好看，但确实要稍微节制一点。重点可能要解决的是陈大蔓的问题，前面写她对所有的男人都怀有仇恨，这种创伤如何在这场战争、这场护送中慢慢化解到用自己的生命去捍卫别人的生命这样一个高度，中间可能还需要一些更准确的引起她内心变化的一些戏剧性的事件，这个戏剧性事件是通过孙红莲还是通过谁？如用革命理想等来唤醒她内心的一种良知。如果能处理得好，这个人物会更丰满，也更有说服力。

周明（福建省艺术研究院副院长、一级编剧）：

这个戏找到一个比较好的角度切入，侧面写战争，很多生命的内涵、人性的光辉、母性的伟大，都可以在这个题材里迸发。几点感受：第一，具体的战争环境可以再明确一点，因为现在是新中国马上就诞生的时候，解放军没有那么弱势，国民党是兵败如山倒，在这样的地方辗转九个月，要感觉到真实，比如说被卷入到国民党腹地出不来等等。第二，这几个人物个性都非常鲜明，有的是一对一对的，比如陈大蔓跟孙红莲，李大脚跟潘团长，可以从戏曲的角度，做得既鲜明又简练，比如说陈大蔓前史的设计，战争把一个女人所有的东西摧毁了，这个肯定是会更加深刻，但对后面的化解也带来沉重的负担，现在没有时间来解决这个复杂问题。第三，现在这个戏戏剧性非常强，但从文本看，戏曲性方面弱一些，我觉得文本上可能要注意做到一些虚与实的问题，有些东西不需要太实，比如说国民党兵甚至可以不出现，不出现我们同样可以感到战争的压力，她们的危险处境，道白唱词过渡下即可。第四，孙红莲这个人物，我觉得整体的性格定位都是准确的，就是还可以再丰富一点，她前面给人的感觉还是过于娇滴滴的，比如她身体会娇弱一点，但她那种理想信仰、内心高洁，她有一种特殊的性格的坚韧性是我们表面上看不出来的，我觉得这个可以再丰富。