战争中的人性与母性——众家评说闽剧现代戏《生命》

齐建华（福建省文化厅原副厅长、编审）：

这个剧本从情节结构、人物刻画上，针线更细密，故事写得更圆润、流畅，细节非常多，也非常丰富。几点建议：第一，叙述的成分多了一点，有些太冗长，或者说她这个叙事特征，跟影视、话剧可能更靠，戏曲的叙事特征可能要更强化一点，更加戏曲化、更简洁。第二，陈大蔓这么一个沉重的前史后面能不能解得开，如何真正感动人，真正华丽转身，怎么转变，因为前面她太沉重了，后面依据不够。第三，确实写了一群人物，剧本在历史的宏大叙事中，把新中国诞生跟战争的摧残和生命的诞生，这个主题结合得非常好。但是人物还是要好好地梳理一下，包括对孙红莲这个人物，其实也没那么娇滴滴，她十年前就参加红军了，这个东西该怎么写，不要把她过于类型化，其实也不是很准确的。包括对男性的，也是有一些问题的。第四，地域特色不是很鲜明，再构思一些文化习俗、生活习俗，可能会更好一点；时代背景到底是大反攻的前夜，还是解放军刚开始困难的时候，勾勒得要更清楚一点。第五，台词还不是很准确，因为比较匆忙，诗化的特点还不够。如陈大蔓有一些高大上的语言，实际上不是这个人物的。到底人物是什么身份？台词可能更平实一点、更准确一点。国民党军不要上来，一上来就脸谱化了，觉得很不顺，做到暗场去，尽可能真实地还原。

吴新斌（福建省文化厅艺术处处长）：

这部闽剧版剧本《生命》在主题意蕴的开掘上，特别是对战争当中的人性有新的发现和解读，思想深度也开掘得比较深入。陈欣欣老师重视人物塑造，作品有意识地将战争中生命的新生与共和国的新生有机关联，对闽剧剧种特色也有所观照。剧作者以女性的视角解读人物，洞察故事背后的戏剧力量和精神价值，精心塑造残酷战争背景下的女性，戏剧特定情境下的心理层次由此变得较为清晰。全剧既有大历史节点的史诗感，又努力地在人物性格特点上加强了戏剧色彩，平添了人物的鲜活感，显示了女剧作家的独特优势，比如，“染指甲”“22块伤疤”“说胎语”等细节的展示颇见功力，充满艺术魅力。总的感觉，剧本上了新的一个台阶，提高到了一个新的档次。特别可贵的是，作品有“剧诗”的品质，给二度创作留了比较大的表现空间。小说作者是女作家，编剧是女编剧，导演是女导演，戏里面的主人公是女的，主演肯定也是女的，我觉得这样的合作这将会在剧坛形成一道靓丽的风景线。

剧本目前感觉略微有点影视和话剧的倾向，有的地方显得过于实了一点，时空流转和心理表达显得不够灵动，唱词明显偏少，道白偏多了一些，一些情节的设置，包括陈大蔓等人物的转变、心理层次的真实展现、性格成长的节点，还可以再考究、再斟酌，特别是原著和芗剧本里有一些比较精彩的地方还可以吸收再创造。接下来，剧作家和导演可以充分交流磨合，结合此戏的结构方式和特点、未来演剧风格样式，强强联手，互相渗透，我想可以做得更好。刚才几位专家提到的一些问题，我也颇有同感。剧本目前基础较扎实，尚有潜力，可以预见，这是一部具有剧诗的品质的闽剧现代戏，充满期待。

石建平（福建省文化厅党组书记、厅长）：

《生命》这一稿的剧本我一口气看完，一下就被它的情节、人物所吸引。这个剧目创作做到了几个契合：第一个契合，跟革命题材、现实题材的创作很契合，跟省厅要抓的建国70周年、现实题材创作全国的大会演、大比拼几个节点很契合；第二个契合，跟导演的思想思路、追求、方向很契合，张曼君老师对现实题材的创作情有独钟，最近几年创作了十几部现实题材，在全国有很大的影响，形成了“张曼君现象”；第三个契合，跟福建今年的艺术创作工作相契合，今年抓了几个重点剧目就是现实题材和革命题材，像《生命》、反映改革的《松绑》、反映生态文明的《红土》，还有像《小巷灯火》这种现实题材，都是与打造精品要求相契合。这三个相契合奠定了我们省要集中优势资源，把《生命》打造好、创排好，打造出福建的风采，这是第一个要讲的评价，评价目前的工作状况我们要有信心。

第二，各位专家的意见都提得非常好，我听了之后也很受启发，我感觉到这些专家都是很认真地看，大家首先是为了福建的艺术事业，为了这个剧目走得更远，主要围绕三个方面在谈。

第一方面，主题思想的挖掘。怎么来挖掘？怎么来更深刻地体现这样一个革命题材、现实题材？大家都出了很多主意：角度怎么切入、思想主题怎么再挖掘、人物设计还要怎么再丰满，有的地方要转折、有的地方要弥补、有的地方要加强、有的地方要压缩等等。

第二方面，格局立意的提升。格局要大，同时要感人，也要震撼。目前的本子很感人，人物刻画得很细腻，很接地气、接现实，并未把人物与战争写成高大上，一写成高大上，就达不到以小见大、以人物的思想变化来反映主题了。在震撼上，大家提了很多观点，情节设计、人物的设计，还有细微的处理，都提了很好的意见。

第三方面，如何出新出彩。还要进一步打磨这个本子，可以边排边打磨，在过程中，还可以去修改，一定要抢着这个节点。在出新出彩上，各个专家也提了很好的意见：要诗歌般的语言，要史诗般的描绘。还有讲了好多细节的处理，既希望本子再改，同时又希望导演在排练过程中再出新出彩。因此要认真研究吸纳各个方面好的意见，集思广益。这也达到了我们“火花茶会”的目的，请主创人员、编剧、导演继续吸纳各位专家好的意见，能够融汇到下一步创作里面。

有几个点还可以再考虑一下。第一，主题的切入点再挖掘。因为我们要推到全国，首先一个问题：你是想表达什么？反映什么？弘扬什么？让观众悟什么、想什么、启示什么？在护送生命、保护生命、催生生命的过程中，在她困难的时候，她的信念从何而来？为什么有这个信念？为什么大家能够都围着护送生命，就是共和国的诞生，就是新中国新生。在困难的时候，需不需要憧憬着解放的未来、美好的前景，坚定这些人的信念，这也是我们解放军的信念，也是我们中国解放战争的信念，有这个信念，才能够取得全国的胜利。然后反映在这一批人里面，通过生活的语言，来反映今后的美好，不需要什么很高大的语言，哪怕是憧憬自己今后的家庭，憧憬自己美好的生活，都是一种憧憬，从不同侧面反映这样一个点，坚守信念，这点要认真琢磨。

第二，在护送生命的过程中，并不都是那么坚定的，并不都是非常高大上的。是否也有个别在谈吐中反映出信心不足，也不一定把他写成反面人物，还有最困难、最艰难的时候，共产党的主心骨作用恰到好处地体现一下，通过细微的细节、很平实的语言来体现这种精神。解放战争为什么胜利，是共产党的领导。不用太浓的说教意味，但是又要体现出你抓这个点，体现史诗般的解放战争，体现共产党领导我们全国人民、领导我们部队，为共和国诞生史诗般的奋斗历程。

第三，这是共和国成立前夕的那一段历史，九个月会不会转得太久了？3、4个月感觉是最合理的。最后是不是抓住一点，在这几个月里面，前面铺垫婴儿断断续续地出生，最后成批出生的时候，刚好共和国的成立，让婴儿的新生跟共和国的新生呼应起来。怎么呼应？这里面可否设置电台或是通过什么途径？

第四，从女性的角度写战争无疑是非常好的，但是中间也有写男性，用绿叶衬托红花。男性在关键的时候，既有孕妇队主心骨的作用，同时在战争中、在护送中，对女性也是一种照顾、关怀，使得陈大蔓从对男性很反感，或者是很有看法，通过一系列过程之后，她对男性有一种转变。包括徐松，他是国民党转过来的，从开始时思想觉悟并不是那么高，然后慢慢经过这个过程之后，他对共产党部队态度的一种转变，包括军长，为什么派陈大蔓去？要交代一句，不是硬要压给你，而是组织考虑孕妇队都是女的，肯定要有经验的女性指挥员来指挥这支部队比较合适等等。

第五，有一些再斟酌的细节。时间点是写在大决战（三大战役）期间，还是写在共和国诞生前，如果写大决战期间，是1948年底，如果写共和国诞生前，就要写到1949年，比如说北京和平解放以后的那一段，北京和平解放是1949年1月底，西北在后面一点，那就6月以后，这个时候西北在干什么，它不一定一直是大决战，要根据时间点推敲历史去思考。还有“一个不能少”，如果一个都没有牺牲，这是理想的情况，但战争的残酷性体现不出。不管是警卫班的战士，还是孕妇队的这些人，她们有的本身就是战士，她们一起参加了呵护生命，这里面有她们的奉献。

还有一些专家提出语言、唱词、诗性再精练、提炼。我感觉这些建议都很好，大家按照这个目标共同努力，我们有信心努力打造一台在全国有一定影响力的精品力作，向建国70周年献礼，向现实题材大会演献礼。谢谢各位专家。

周虹（福建省实验闽剧院院长、一级演员）：

非常感谢厅里对我们的信任，也感谢张导对我们的信任，我相信在这么多的专家老师帮助下，我们一定全力以赴地把这个剧目做好。

（根据录音整理未经本人审阅/李　芸整理）