[郑小瑛]：您好，大家好！

[黄三元]：大家好！

[黄三元]： 最早的是在北京认识郑老师，后来郑老师在全国各地演出，广州星海艺术节，还有各个地方有时候演出，所以经常都有碰面。

[黄三元]：1998年。

[黄三元]：为什么厦门人对他那么尊重啊，应该给厦门做了很大的贡献，我这次建立的鼓浪屿钢琴艺术馆也是学郑老师这种模式，什么意思呢？就是说让所有人要懂音乐的话，她先从科普性的做一个教育，有很多人都说我不懂音乐，一句话概括了，不是这样的，她完全可以用一种办法来让他潜移默化的来进行，那么郑老师是在每一场音乐会，在各个中学、小学让他普及，让他去了解这个。那么现在就是对厦门有很多很多交响乐曲，那么这个是什么，这个从每一个细节开始，你自己听唱片听CD的话，还不如郑老师在每一场音乐会上面，把每一个乐器吹完以后呢，她做一个很详细的介绍，然后再把音乐的一个说明，他们听完以后就是说这个好像反过头来再听一盘录音带的话，就好像他们变得有立体感了，什么意思啊？就好像把这个整个乐队演奏的形象啊，显示在他自己的面前，这个郑老师还有很多这方面的教育工作，她做了很多。

[郑小瑛]：我来到厦门的时候，我觉得厦门在音乐方面相当落后的，但是我从黄三元老师身上呢，我看到他很执着地在追求乐器音色的改善和它的制作，他推动它的企业，这件事情在厦门是比较新鲜的一件事情。我记得我们刚来的时候提琴开胶了要找个工人找个地方修，我们都非常困难。

[郑小瑛]：没有，我们都要打包寄到广州去，这么样简单的事情厦门都没办法来做的，就是在乐器维修方面。后来我知道黄三元老师他做了很多这方面的工作，他带我去参观他的工厂，除了钢琴，还有乐器，各方面。现在厦门这十几年有很大变化了，这方面。

[主持人郑窈]：郑教授，您当时来厦门是在1998年的时候，因为厦门的爱乐乐团您来到了厦门，那这是您第一次来厦门吗？

[主持人郑窈]：那您当时来到厦门的时候，厦门给您的第一印象和您当时想象的这种感觉像吗？

[主持人郑窈]：那您当时来厦门看了看之后，觉得厦门的文化氛围怎么样？

[主持人郑窈]：那刚才您说到这个鼓浪屿，我就想问黄老师一个问题，黄老师您为什么会将您制作钢琴的名字叫鼓浪屿呢？是不是跟您的家乡也有特别的关系？

[主持人郑窈]：您能够一直这样做您自己家乡的一个品牌，对您来说是一个什么样的意义？

[主持人郑窈]： 郑教授当时您来厦门的时候，您有没有闻到这个空气当中有音乐的味道？

[郑小瑛]：我一来厦门我是住在鼓浪屿的，所以我对鼓浪屿的历史文化也很感兴趣，我了解到十九世纪后期是帝国主义的枪炮首先打开的中国的一个港口，也就是有厦门鼓浪屿。但是帝国主义来呢，也带来了一些西方的文明，在鼓浪屿有宗教、有音乐，钢琴恐怕是在大陆登陆的最早的一片地方，可能也应该包含鼓浪屿，所以鼓浪屿就出现了很多孩子要学音乐，学歌唱，他就有这样的一个历史给它创造了这么一个条件。但是后来也是因为历史的原因，这个厦门的高等音乐教育发展得很慢，所以很少有很好的老师到厦门来，厦门的音乐信息也不畅通，就是比较闭塞，所以厦门人有一点固步自封了，就觉得我们这音乐走的很好了，我们已经是音乐之岛了。所以我来了以后我就告诉他们，我说你们品种是很多，但是水平很差，所以一开始大家不能接受的，但是后来到了2002年的一次比赛，我们厦门的很多琴童连复赛的资格都没有拿到，那个还是我们鼓浪屿之子做评委主席的这么样一个国际青少年比赛中，我们厦门人没有什么表现，大家才认识到（问题）。

[主持人郑窈]：应该说在那个时候厦门整个发展音乐的氛围，其实并不是特别的合适？

[主持人郑窈]：那两位看到今天这样一个成果，会不会非常得欣慰？

[主持人郑窈]：很有成就感。刚才郑教授您也说到，可能十年前的时候厦门的音乐氛围还不是特别好，那两位是因为怎样的一种动力让你们决定要扎根在我们的厦门？

[主持人郑窈]：郑教授呢？你刚才说十年前环境不好，那是什么让您看到了希望，说厦门可以发展得好，让你有这个信心？

[主持人郑窈]：为什么呢？可能公办的不太好生存，反而民办的可以？

[主持人郑窈]：对。

[主持人郑窈]：我觉得两位，我们郑教授是从事这个音乐表演方面的，黄老师呢，从事的是乐器的制造还有一些乐器的维护和维修，虽然我们这两个行业是相关的，但是不是同一个行业，但是两位一直在做着同一件事情，就是希望能把这种高雅的音乐让更多的人能够认识到，让更多的学生在学生时代就喜欢上这些高雅的音乐。那么两位当时怎么会想到说，用自己的一些方法去做这方面的一些推广呢？

[主持人郑窈]：这个成果您功不可没。

[主持人郑窈]： 黄老师呢？

[ 黄三元]：应该是说这么大年纪的在舞台上还是（有活力），我前三天我在听她指挥的两场音乐会都是非常大的作品，我看她轻松的把这个乐器指挥下来，那么一般有的人上半场或者下半场他就换人了，证明说音乐可以使身体可以激动，可以让你兴奋，可以让你所有的细胞、血液循环好，可能从他的血管跟别人比的话，可能就不一样。就像一个城市，如果是交通非常便利的话，这个城市就比较发达是吧，人的身体状况跟这个就有关。那么音乐呢，完全可以是这样的，你看那个胎教也是这样的，古典音乐的话对胎教的刺激，像英国已经研究出来了，在胎教里面母亲听音乐的10个月，比出来的话再听三年的效果要好，就是说小孩如果能听音乐，整个城市热爱音乐的话，城市的氛围，城市的发达就包括将来对整个城市的建设他肯定会起一个积极的作用，所以我们想说多做好这方面的工作。

[郑小瑛]：我觉得厦门这些年来有一个很好的表现就是海纳百川，就是能够吸引一些人才过来，有这样一个宽阔的空间我觉得非常好，尽管还有这个发展余地，还可以做得更好，但是我觉得已经开始在重视。这个人才的引进，其实西方的先进的国家一直在这么做，他们很聪明把别人培养好的人才挖过来现成就可以用。我们为什么不做这个事情，我觉得厦门这些年像我们前天刚刚举行的音乐会，集美大学引进了一个钢琴家周宇博，我觉得就很好，那是一个很有才能的年轻的钢琴家，像这样一颗种子来了以后，一个是她个人的演奏，还有就是她的教学，她就可以在这个地方起到很好的作用。

[郑小瑛]：都会有所带动，这个人才的培养要从小来做，我现在已经开始感觉到，因为我来厦门已经十多年了，当时还懵懵懂懂的厦门音乐学校的孩子们，他们现在一个个出来。

[郑小瑛]：已经开始成才，出国也有很好的表现，又回来可以跟厦门，当时他们还是懵懂的看着厦门爱乐乐团演奏，他们小屁孩一样在底下跑来跑去，现在他们也能站在这里跟乐团一起合作了，有的人参加乐团做演奏员了，这就是很健康的一条路，我觉得是人才培养很正常的。像有的孩子就是普通中学的，他们听到乐团的一些音乐使他更加看重音乐，后来他到北京去比如传媒大学去学录音什么东西，他的那些音乐修养就帮助他能够获得更好的成绩，将来在他的岗位上就能发挥更好的作用，有些东西不是我们知道的，但是我知道他在潜移默化在影响厦门的后代，我相信厦门以后的那个孩子们，一定会更加的文明，音乐细胞更加的多一点。像我昨天跟的一场专场音乐会，过去我们乐团要去请企业来给我们包场举行音乐会很困难，你要去说服他，他愿意拿钱去卡拉OK，他觉得坐在你这里很累我要睡觉，但是现在我们已经有点应接不暇了。

[郑小瑛]：这是很大的变化，企业家认为组织他的员工来欣赏一场音乐会对于提高他的企业文化的形象，对于培养员工的修养都有好处。昨天那场音乐会组织者还告诉我，这个我们不是发票的，我们希望音乐爱好者自己来，结果满满的，而且没有一个人退场，大家在这里除了欣赏音乐也听我讲解这个音乐，就开阔了你的视野增加了你的知识。你现在每一个行业都有跟国际交流的机会，也增加你自己的视野，开阔你的视野，这个为什么不好啊？所以现在我觉得朋友越来越多，再通过音乐的朋友越来越多，我自己也很愉快，有的时候走到马路上，不用说出租车司机，他们说我今天能拉着你很高兴，不要收你的钱，我说不行不行，这是你谋生的手段。现在走在马路上经常也是能够看到你，我都不知道他是谁，但是他觉得像见着亲人一样，很高兴，见到你非常高兴。
甚至在福州，有的时候电视什么会播出去。所以感觉到就不是对我个人了，就是这个音乐已经开始慢慢地进入大家的生活，这个我非常高兴，这样慢慢厦门才能够成为一个真正的音乐之岛。

[郑小瑛]：像最近举行歌剧节，我去年年底在金帝集团的支持下，我们在厦门工学院建设了一个歌剧艺术中心，作为一个培训中心，就是帮助学过声乐的有一定声乐造诣的年轻人。在他们进入当一个歌剧演员之前进行一些训练，比如说他们应该严格的歌唱，音准节奏，他们应该懂得怎么重唱，因为在歌剧里面他有角色，你要会听别人，你要会看指挥，你要会听伴奏，这套东西他在大学里因为他的老师不是歌剧演员，所以他接受不到这方面的教育，所以他要上歌剧舞台就很困难。那么我是告诉他，我是搞一个培训中心，我们是通过一部一部戏来培训，我选择的第一个戏目是茶花女，茶花女我用中文版，为了它能更加贴近大众，因为现在我们国家大剧院、上海大剧院用的是原文版无可非议，他们跟国际接轨表现我中国人的实力和文化水平我觉得这可以，但是对广大听众来讲他们远离了歌剧。我现在用中文版把大家吸引到，知道西方的经典歌剧是这么好的音乐作品，我听懂了我就能欣赏，中国人最能欣赏戏剧音乐，我们福建有多少家闽戏，歌子戏了……很多的戏，喜欢看戏但是他要懂。

[郑小瑛]：如果西方的歌剧让他懂了，他就会欣赏到音乐的妙处，所以我搞着搞着就觉得干脆让它弄成歌剧吧，弄到舞台上让厦门人也开开眼，知道西方歌剧是什么样。大家想想，我有时候这一想啊，真是很不可思议，解放六十多年了，厦门、福建没有介绍过一部西方经典歌剧。我们原创的歌剧演过，中国的歌剧演过，阿美姑娘还得过奖，但是西方经典歌剧到底什么样，厦门人没看过，所以我们就搞了一部茶花女中文版演出了，反响非常好。虽然从那以后，厦门又开始多增添了一个音乐品种，就是我们开始有歌剧了，然后接着我们又把鲁迅的原著、施光南的歌剧，把它压缩了一下，用个小编制、小成本，小的合唱队、小的乐队这样子做了一个校园版，希望他能够方便地进校园演出。因为歌剧是个太大规模的一个品种，规模很大，有乐队、有合唱队，有演员有主要演员，有舞台美术，那个一动就是一百多人，那么我搞了一个小编制的几十个人我也可以进校园，我搞了这两部戏是一个目的，就是为了歌剧走进大众，为了普及。我们这次也是以这样一个名义申请了文化部去参加歌剧节，我们就成为全国十四个单位里头唯一被批准用两部戏来参赛的单位，所以我们是两部戏，一个是中文版的茶花女，一个是校园版的紫藤花，这样的话，它的目的都是为了让歌剧走进大众。但是我看着看着呢，我还发现我还做到了一点让大众走进歌剧，因为我们不是一个职业的歌剧院，我们没有职业的舞美工作人员，合唱队也没有，只有我有一个职业的乐队，演员也都是业余的，当然他们很多是受过训练的，但是他们从来没有在舞台上演过歌剧。
所以这样的话，我也使这样一些，合唱团更是一些白领、上班族上课族，他们用很少的业余时间来这里训练学合唱、学表演，结果在舞台上特别兴奋。因为他们从来没看见过歌剧的人，现在居然可以自己来参加表演，所以我看到这个场面我很感动，我说我们也让大众走进歌剧这是多么好的事情啊，音乐文化应该是属于大家的，不是说只属于少数演员的，那个不是专门为有天才者提供炫耀他们才能的舞台。他应该也为大众所享受，大众能来参与，从中获得乐趣、获得知识。所以最近我很开心。

[黄三元]：钢琴调律在中国也很欠缺的，现在中国平均钢琴的总产量是40万台，那么钢琴调律师每年应该有500个的增长，现在这一点做不到，最近我们的厦大原来常务副校长潘世墨跟我介绍了跟城市学院建立了一个钢琴制造调律专业，我们现在正好合作开始在做这个调律班。我培养在全国、全世界有1700位专职的调律师。钢调律师他现在不存在就是说他光调律就无其他东西，因为他调律就是要对音色对音质有很高的要求才行。现在基本上可以做一个这方面的工作，钢琴调律在钢琴整个制造的过程中他知道10%而已，所以需要完整了解整个钢琴的系统，他才能更好地去做好这个钢琴调律。钢琴调律除了钢琴的国际标准音，还有和声效果、音准曲线非常重要，有时候你看钢琴这个听起来单音还不错，可他一旦按和弦的时候他声音就没掉了，就被乐队给吃掉了，这是为什么呢？因为钢琴的音准曲线太大了，他自己中间里面一个大三和弦里面有一个小三、大三、四度、五度、八度，他就产生自己产生的一种打架，打架完了以后这个声音就全淹了。演奏家他越猛的力量下去，他出现的声音被乐队消灭更厉害了，但是他弹单音的时候这声音还是那么好，应该说这台钢琴声音还不错，再请一个调律师做这些工作非常重要。
那么要多少人能知道呢？这个完全要非常专业的，你比如说我们把钢琴调440（每秒的震动），我现在乐队要调410、420，我用耳朵就能马上听出来，这是训练出来的。因为他一秒钟要听到440次的话，这个要常年的一种训练。那么我就觉得是说在厦门这个土壤可能比其他地方好。因为我也搞过全国性钢琴比赛，国际钢琴比赛，这几年来我们都具备了，做了这些工作，一个比赛的过程中不是一个舞台上一个调琴，有时候是一个队伍就是有好几组，好几组要有几台比赛的钢琴，要有一个练习琴，都要达到国际的标准给他们训练。所以这些工作需要这么做的话，那么好了，现在就是人才非常重要，人才重要的话，刚开始要先从培养他兴趣开始，我就发现他们自己喜欢的话，学出来的效果就不一样。我记得当时在鼓浪屿就是郑老师那个时候建的厦门爱乐乐团，小孩去听这个音乐会完以后，他给我讲说，以前我根本不知道什么小号什么长笛。我说现在明白吗，我考你看看，我就放音乐给他听，他就一样一样说出来。他说郑老师是一样一样说啊，那我说这样就很好你现在能知道，你在这里听出来，你能听出来效果，他说他的梦想就是将来能够和爱乐交响乐合作，这个果然……其实已经好几个跟你们（爱乐乐团）合作过了，都已经在外面再回来。当然郑老师也给他们一个机会，有的人他来就是让他录音或者是来让郑老师考一下，有时候他都是跟你们乐队的作品很吻合，就这样做了。人才就是逐步逐步地上来了。刚才郑老师也说了，我们从外面引进一流的人才进来，其实这样是最快的速度了。这个如果跟国际接轨差距很大，一定要先进来以后，让他们带动自己，那么自己再根据家乡这方面来做自己音乐工作的事情。这几年厦门有各种各样的比赛，各种各样的活动，还有各种音乐会，你看爱乐还有鼓浪屿管委会他们每年都搞很多的这种专家音乐会。你比如说，音乐周他请的这些都是世界一流的音乐大师，他们来都是大师班的。以前我就有感觉到这个问题，我们在北京的时候，全国各地会涌到北京去听这场音乐会，那么这场音乐会各种票都是非常紧张的，在厦门演出的话，比如说爱乐乐团鼓浪屿搞这个音乐会，（听众）都会从福州、漳州有的甚至从台湾过来，因为有的朋友找我要票我都很清楚，那么这样就尽可能把这些人才带动起来以后，我们这些人才逐步跟着上去，那么有一流的人才带动这些人，这些人也很快能赶上去。

[郑小瑛]：我们是做了一些工作，但是我觉得厦门真正要名副其实的成为音乐岛的话，我们还不够广泛、不够深入。比如，我的乐团还没有一个像样的音乐厅，我们都没有办法接待来来往往的贵宾到厦门的音乐厅里来欣赏很好的音乐。我们的音乐，应该说是我们尽力做到福建省最好的水平，但是，我们缺乏硬件，我们没有好的音乐厅，我觉得。

[郑小瑛]：遗憾，我希望我们将来能够有一个与乐团的演奏水平相称的，那么一个能够向国内外来宾展示的音乐天堂。

[郑小瑛]：另外，我们这个乐团这两年得到了市政府一个很大的支持，就是给我们成立了厦门爱乐乐团的理事会，而且请潘世建副市长来任我们的理事长，所以这是乐团发展中里程碑式的一个事件，因为它使这个乐团的生存与发展，在政府保障的一个基础上建立起来了。所以呢，我相信我们乐团和歌剧中心将来一定能够为厦门、能够为福建提供更多的、更美好的音乐作品、音乐表演，我也更希望厦门人和福建人能够有更多的人参与到我们所提倡的这个音乐生活里面来，使我们城市的文化水平、文化形象能够得到更好的发扬。

[黄三元]：应该这十年来进步更大了，刚才郑老师也说过，这十年来大家都体会到这个问题了，都在重视。也都积极地就是自己找或者是政府也办了这些多高雅音乐会。分管的这些领导，像刚才说潘副市长都是非常重视的，那么这里面当然还是希望更多的领导来重视这个问题。因为有的时候他需要的不光一个部门，是一个整体的，因为文化艺术这个下来就是文化产业了，现在政府都非常重视，重视可能要抓落实，要如何怎么样再分类这样的。你说厦门音乐厅也很多，现在建发也有盖，有几个好的音乐厅。那么将来怎么样让爱乐跟它一个联营做法，这样能做得更好一点。

[黄三元]：这个是这样的。因为你看现在我们在五缘湾另外盖了一个音乐厅，哪一天带你去看看。有一个问题我就老觉得郑老师那么多年，她有时候不是说纯粹就是说投入在艺术当中的执棒，她还要分管很多事务的事情，如果能把这些东西再给她分解出来的话，让她更多地去来培养这些人才，因为一个好的指挥她要对乐队整个训练什么，你要让它好就得要花费很多，而且这些人你也得让他生活的好，整个管理的好才有可能（做得更好）。如果说，整个文化产业建设能整体的话，大家能共同认识这个问题的话，再共同再来支持这个事情，我相信就能做出更好的交响乐团了。

[郑小瑛]：那变化太大了，我来的时候这里没有高架桥也没有BRT，而且这一带，前浦这一带好像还是比较荒凉的地方。

[郑小瑛]：我在鼓浪屿住了五六年，很美丽很安静的小岛，现在有点遗憾，鼓浪屿太喧闹了，不像原来人们心目中期盼的鼓浪屿了。

[郑小瑛]：现在新建的五缘湾这么一个地方是新开发区了。过去我们来的时候五缘湾好像人家都告诉我说厦门很小没地方可以开发，出现那么大一片五缘湾，一个厦门的新客厅，我觉得真是很好。厦门有很多方面在全国是领先的，例如我来到厦门以后大家看病用那个卡，在北京都没有的，厦门很领先啊，IC卡，坐车也是用卡，我来的时候在北京都没有的。所以，现在厦门有很多方面，在人们改善生活的这个，增加科技的成分方面，厦门也是走在前面，厦门的生活的服务，我觉得也是要比北京要好的多。像一个电话哪里有毛病，很快就可以上门给你做好，这在北京也是不可能的。现在堵车有点讨厌，但是比起其它城市还是好的多。厦门的空气、气候那是得天独厚的。我觉得这是环境很好，而且厦门的领导和市民们心态很好，积极的投入建设，所以让人感觉到确实是一个温馨的城市。我很少看见在马路上有人掐着脖子吵架，很少，这不是厦门人的风格，所以我还是觉得这是一个很可爱的地方。

[郑小瑛]：这个城市，我刚才说了，他们有一个很开放的心态，海纳百川这样一个态度，我才会来到厦门，所以我是厦门的新厦门人、新移民，厦门的新移民。我觉得这个我没有理由说是要离开这么一块很温馨的土地。

[黄三元]：对，我在厦门长大。

[黄三元]：是有在变化，它为什么厦门会好呢？就是说城市它交通很重要，那么你看北京你要出去办一件事情呢，你这一趟出去的话，可能半天可能回不来。厦门它有一个好处，现在有BRT以后，有大型的或者有高架桥，你办一件事情从岛内到岛外的话大概半个小时，从轮渡一直开到岛外可能半个小时就出去了，当然现在市内还有点挤，这是一个很重要。另外，刚才讲的空气也很好，然后整个政府的这种开拓思想，因为跟台湾这边比较接近。比如说，我们厦门这些小吃都跟台湾小吃很像，台湾年轻人告诉我他眼睛一睁开，他根本没感觉到他是在大陆，在厦门，而感觉是在他们自己的城市里面，这是一个语言的问题；另外一个饮食上的问题，现在政府在对餐饮的卫生又抓了非常好，卫生对人身体的健康就更好了，空气一好、水好。你看现在厦门有很多闽C的车，这个其实都是在泉州的那一带汽车开过来了，基本上厦门那个时候是二十几万人口，现在是翻了十几倍，现在是两百多万这样的一个人口，那证明说有效果。厦门是适合居住的地方，如果文化产业再做的好，音乐氛围再做的好的话，我就觉得会吸引到全世界各个国家的人到这里来的。

[黄三元]：中国乃至于全世界对文化产业特别重视，我希望厦门文化产业做的最好。

[主持人郑窈]：好，那今天呢，我们也要谢谢两位，谢谢两位为厦门奉献出了你们这么多的光和热，让这个城市变得这么的美好，谢谢你们！也谢谢我们的网友关注我们的视频报道，也请您继续关注东南网为您独家推出的厦门特区建设30周年的系列报道！