长篇小说，叫好与叫座各行其道

    从长篇小说的近年发展来看，总体数量在不断增多，各种写作在此消彼长。据统计，2013年间长篇小说类新书数量为4700多种，剔除其中的少量的港台作家的作品，长篇小说出版总量仍在3000部以上。也就是说，丰富又丰繁，庞杂又芜杂，已成为长篇小说的一个基本定势。

林林总总，形形色色的长篇小说，其基本的构成，主要是两个大类，即以专业作家为主的传统型写作，以业余或网络作家为主的类型化写作。应当说，传统型的长篇小说，因为偏重审美，注重突破，更多地体现了长篇小说的艺术进取；而类型化的长篇小说，因为偏于通俗，贴近市场，更多的意义在于满足多样的读者与大众的消费。

在撰写每年一度的《中国文情报告》时，我越来越感到长篇小说创作分野明显，甚至呈现出两极化的发展趋势，那就是，圈子里叫好的，市场上不叫座，市场上叫座的，圈子里又不叫好。不同的创作走向与阅读取向，俨然如同两股道上跑的车，各自前行，互不交集。

写作走向与阅读取向的分化

我在《中国文情报告》中作年度长篇小说分体报告时，根据各种评论状况与评选信息，对年度的重要作品用点评的方式予以概述，所述对象大致都是职业性作家的传统型写作，如贾平凹的《带灯》、金宇澄的《繁花》、余华的《第七天》、马原的《纠缠》、韩少功的《日夜书》、苏童的《黄雀记》、林白的《北去来辞》、乔叶的《认罪书》、王华的《花河》、王蒙的《这边风景》、黄永玉的《无愁河上的浪荡汉子》以及颜歌的《我们家》和七堇年的《平生欢》等，加起来约略谈及了20多本长篇小说。但在《中国文情报告》附录的一家网站小说类图书年度点击排行和“开卷”小说类图书年度销售排行的前20名书单中，我所谈到的长篇小说难觅踪影。两个榜单标示出来的，却是另外一些作品。某网站小说类图书年度点击排行前10的是清一色的以官场与后宫为主的网络类型小说。而在“开卷”小说类图书年度销售排行中，排名前三的，均为出自郭敬明之手的《小时代》系列，接下来分别是马尔克斯的《百年孤独》，江南的《龙族III：黑月之潮》，姜戎的《狼图腾》，莫言的《蛙》，余华的《第七天》，扬·马特尔的《少年pi的奇幻漂流》，辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》。小说类图书年度销售排行，似乎传统型写作与类型化写作平分了秋色，但与本年度有关的，只是余华的一种。

长篇小说的两极发展的背后，其实是文学写作走向与文学阅读取向在当下持续分化的一种表现。我曾把文学的分化与格局演变，用“三分天下”的说法加以描述，那就是以文学期刊为阵地的传统型文学，以市场营销为手段的大众化文学，以网络科技为手段的新媒体文学。换一个角度，也可以说是过去的文学主要是跟随主流体制运行，现在的文学则是追随市场运势游走。而且，过去的文坛是大致一统的，现在的文坛则越来越走向了分化。不同的作者，不同的创作，不同的生产，不同的传播，都汇聚一起，参与进来。文学写作与爱好者带着不同的观念进入文学写作，文学生产与传播者带着不同的动因介入文学制作，而出版的市场化，网络的自由性，正给他们提供了条件与管道，并与他们在某些方面形成了文学共同体，文化共同体，甚至利益共同体，使得文学从创作到生产，从营销到阅读，在文学的组织机制、生产机制与传播机制等方面，都发生了深刻的变异。因为这一部分生产力量的强力进入与不断磨合，过去的传统文学机制与体制，变得面目模糊不清，明显地具有了多元性与混合型。