上周末，某房地产商打着大黄鸭“空降”武汉的旗号，举办了一场声势浩大的销售活动。直到活动当天，迷你版“大黄鸭”亮相，媒体追问之下，主办方才一改正版黄鸭的说法，避而不谈版权问题。

由于此前的造势铺垫，汉版山寨鸭令一些冲着“授权黄鸭”的名号，前往看热闹的人着实失望。实际上，就连大黄鸭销售“创意”本身，也不过是全国前前后后、浩浩荡荡黄鸭潮中的平凡一个。

山寨大黄鸭遍地开花，最容易联系到侵犯版权之虞。就此，有媒体已经采访了设计师霍夫曼本人，对方的反应是未授权、很生气、很反感。也就是说，在版权这一块，没什么可辩解和讨论的地方，不管你做的更大、更小、颜色深点、淡点、变个型，盗版是确定了。

不过，站在企业或活动策划者的角度，他们显然没太在意侵权不侵权。要不是上个月维多利亚港的大黄鸭瘪了，从此在内地名声大噪，各地企业哪会看上作为艺术品的“巨鸭”。而既然大黄鸭只具噱头价值，谁又会想去为它的版权买单。所以，可以说，版权问题从头到尾都没进入商家的思考范畴。

颇为讽刺的是，这个始于2007年的艺术作品，在游历11个国家14个城市之后，突然“发迹”中国，并迅速遭到“心照不宣”的大规模复制。不少人说这是知识产权保护的缺失，我倒以为，更准确来看，它是对知识产权的集体无意识。尤其在原创者不在国内的情况下，复制模仿只有时间的先后差，无所谓谁侵了谁的权，更不会有“借鉴”的不安、羞愧。如此达成的有意或无意的共识，创造了一个“安全”的产权温室。

有人觉得大黄鸭不足为奇，不就是放大了玩具橡皮鸭，注入主题和概念，因而也就谈不上有没有著作权。就个人来说，我既没领悟大黄鸭被赋予的诸多意义，也没看出其不同一般的艺术内涵。可本质上，作品被不被认可，和作品有没有著作权是两码事。

大黄鸭是不是艺术作品，可以在文化创意的语境下来考虑。其背后包含了现代艺术作品概念的扩大化、文化活动的人为运作性、时尚“采样”的随机性等等。世界不少地方争着“邀请”大黄鸭，除了为了增加城市时尚度，某种程度上，还有借此宣传城市自身的意图。反过来看，愈多的不理解、不认同，则更表明我们对这一领域的陌生，以及在这个新型产业样态上的认知滞后。同时，在大黄鸭的身上，其实还可以看到文化创意产业链条各环节间的紧密衔接，足见促成文化产业链条的形成，更多时候是一个自然自发过程，而非政策性扶持注资。

我注意到一个问题，很多人在批评山寨黄鸭上是一致的，进而痛陈创新之难，国人想象力之匮乏。可客观地就创意而言，若是一个国内非主流艺术家设计出一只大兔子、大公鸡、大黄狗，搭配一个概念，会不会有反响，至少能被接纳，不被吐槽呢？多数时候，那些原本的创意，拥有创造潜质的孩童，不就是在不允许离经叛道，不认同超出规格，不为权威的标准接纳的环境下半途而废的？显然，这不是“想象力匮乏”可以一概而论的。

“大黄鸭”恰如滋润心灵的细雨，让人们在喧嚣、功利的尘世中暂时给心灵找到一个出口，感知久违的坦然、磊落与温暖。

日前，由荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼设计的一只高16.5米、重600多公斤的世界第二大黄色橡皮鸭，可谓抢尽风头。“试水”香港维多利亚港后，立即引来100多万名游客“鸭粉”前去观赏，连刘德华、李嘉欣、余文乐等明星也按捺不住激动，争相与之合影留念。更为戏剧性的一幕是，当“大黄鸭”因多处破损、“体力不支”瘫倒水面时，无数“鸭粉”为之心疼、感慨、焦虑、揪心，恨不得即刻为其充气，让“大黄鸭”重新挺立起来。

事实上，霍夫曼创作巨型橡皮鸭的灵感来自于中国。1992年，一艘从中国出发的货船在太平洋遇到风暴，船上29000只浴盆黄鸭玩具顷刻掉入海中，在全世界经历了一次长达15年的“奇幻漂流”。自2007年开始，霍夫曼的“大黄鸭”已到访过德国纽伦堡、日本大阪、澳大利亚悉尼、巴西圣保罗、荷兰阿姆斯特丹等12个城市。每到一处，“大黄鸭”都会引来无数“鸭粉”的狂热围观和追捧。

或许，有人会疑惑不解，不就是一只放大了的鸭仔造型吗，为何会在全世界引发追捧热潮？跳出纯粹的商业化炒作思维，“大黄鸭”受追捧是否还有更深层的原因？

对于自己的作品，“鸭爸爸”霍夫曼曾在其个人网站上解释说，“大黄鸭”象征着一种美好和快乐，没有国界之分、没有种族歧视、没有政治内涵，它可以治疗大家的心灵，放松我们的心情。霍夫曼的良苦用心显而易见，他用“大黄鸭”这个巨型鸭仔造型，向我们进行一种善意的提醒：走得再远，也不要忘记出发的原点，只有呵护心灵的诉求，重拾童年的梦想，才会让远行的脚步更加坚定有力。

某种意义上，“大黄鸭”恰似一种记忆的符号象征，它让人们想起童年陪伴洗澡的鸭子，带给每个人温暖的回忆。就像电影《致我们终将逝去的青春》里出现的帆布鞋、红白游戏机、BP机等，这些浓浓的怀旧符号和象征激发起我们共有的集体记忆。尽管人们的记忆和感触千差万别，但这些不一样当中有一样东西是有交集的，那就是曾经的美好与梦想。

实际上，每个人的心中都可能珍藏着一只“大黄鸭”的童真记忆。哪怕是美国总统奥巴马、高尔夫球星“老虎”伍兹，迪斯尼的唐老鸭也曾伴随着他们一路成长。或许，当他们看到“大黄鸭”时，也会情不自禁地追忆起童年的美好。也正是基于这样的心灵记忆诉求，“大黄鸭”印记的童真元素能够唤起每个人内心的共鸣。

怀旧是每个人的心理常见活动，浓烈的怀旧情结背后是心灵深处的安全诉求。如今，繁重、快节奏的生活以及对未来的不确定性无所不在，这种无形的压力和危机感使得很多人极其渴望寻求心理平衡。“大黄鸭”恰如滋润心灵的细雨，让今天的人们，在喧嚣、功利的尘世中暂时给心灵找到一个出口，感知久违的坦然、磊落与温暖。

王蒙在《青春万岁》后记中曾写道：“一个穿越过蔽天的松林的人还会注视细小的青草吗？一个经历过海洋的风浪的人还会喜欢树叶上的露珠吗？”我想，霍夫曼的“大黄鸭”似乎给了我们答案。

一只从荷兰出发去过11个国家15个城市“游历”的橡皮鸭今夏风靡一时。“全城追鸭”的风潮更是从香港刮到内地。

大黄鸭之所以受到那么热情的追捧，源自很多人“致童年”的集体回忆，哪个小孩的童年不是以为浴盆就是自己的世界，带着一只橡皮鸭便可乘风破浪？有见及此，带领结的大黄鸭、带蝴蝶的大黄鸭、身材瘦削的大黄鸭，各式橡皮鸭在多个地方争相登场，让没机会到香港的孩子也过了个欢蹦乱跳的儿童节。

但是，明眼人都可看出，这批橡皮鸭无一不是假冒伪劣商品。毫无创意之余还大量地涉及抄袭、模仿，让一只本来承载着设计师“无国界地放松”的大黄鸭被山寨，谁又能懂鸭子的忧伤？或许有人说，模仿一下无伤大雅。但这恰恰反映了我们在文化产业上极其薄弱的创新能力。有时候，别国一些新的文化事物涌现，我们便迫不及待地复制下来，克隆的过程中还添加一些让人忍俊不禁的元素，这恐怕只有一个成语可以形容——东施效颦。

有记者采访得知，某些号称正版的山寨大黄鸭，既无相关授权证明书，也无任何身份证明文件，大黄鸭在中国活生生成了“黑户口”。其实，一个国家的创意文化产业该以尊重版权为基础。缺乏版权精神，创意文化就只能如远方的蜗牛，永远爬不到身边。

说来讽刺，荷兰设计师设计“大黄鸭的奇幻漂流”灵感，本是来源于一艘从中国运往美国的橡皮鸭因故破裂，近三万只小鸭漂浮于海面随波逐流一景。可以说，中国制造给了大黄鸭诞生的可能性。但当大黄鸭诞生以后，我们的中国制造又只能跟在别人屁股后面走，不禁让人叹气。

有网友对各地大黄鸭恶搞了一番，北京是躺着的片皮鸭，广州是脆皮烧鸭，最有意思的是武汉鸭脖……话说中华大地，光是鸭的菜式已有千百种，可见中国人本不是无创意。我们何时能扭转这种懒惰的文化模式，何时便可孵化出自己的“大黄鸭”。

如果没有对于产权版权的尊重和保护,就难以有真正创新、有竞争力的产品

“门前大桥下,游过大黄鸭,快来快来数一数,二四六七八。”自从香港大黄鸭名声大噪之后,各路山寨货看不下去了,纷纷推出缩小版、变异版的冒牌“大黄鸭”“小黄鸭”“迷你小黄鸭”,欲与之PK。最近一段时间,武汉大黄鸭、西安大黄鸭、钱塘江大黄鸭等纷纷下水,最奇葩的是东莞大黄鸭竟然是站在水面上。面对记者采访,有关方面对“正版大黄鸭”的版权问题避而不谈,拒绝提供相关授权证明书。(6月2日《法制晚报》)

一只“鸭子”的成功,莫过于被四处山寨。荷兰艺术家霍夫曼以经典浴盆黄鸭仔为造型的创意,激发和唤醒了童心,触动孩子甚至成年人的心灵,引起大家驻足流连,获得巨大成功。

可能是因为大家对这只鸭子太喜爱了,但跑到香港或海外看原版太麻烦,购买版权复制又太贵,于是,一些人发挥了我们“所向披靡”的山寨精神,造出了各种山寨版的“大黄鸭”。因为这些山寨之举,很多中国人能以微乎其微的成本过足眼瘾,但与此同时我们又不得不感慨:连这么个“玩意儿”都如此肆无忌惮地搞山寨,我们的社会难道真的连一点创造力都没有了吗?

山寨太容易、太成功,就会失掉创新的动力。你想想,只要几千块钱、上万块钱就能仿造一个“世界知名产品”,就能引来几乎同样的效果,谁还会耗费脑细胞、投入大价钱,在创意上做文章?大黄鸭的最大成功,就是激发童心的创意造型,如果中国人也能以童心、童趣为抓手,借鉴创造出新的产品,倒也算有点技术含量。可现在是,那些山寨版的“大黄鸭”只不过是个头小一点、鼻子高一点、脖子长一点之类的略微改动,这其中显然存在侥幸心理和打擦边球的心理,属于典型的“中国式智慧”。

这种态度,只体现在一个供人观赏的“大黄鸭”身上吗?显然不是。最明显的是电视娱乐节目——你相亲我马上相亲,你跳水我马上跳水；电视剧编剧动辄往同一个题材扎堆,你清宫戏我也清宫戏,你抗日剧我也抗日剧。除此之外,手机等电子产品,无不晃动着一种“大无畏的山寨精神”。

我们一度天真地以为,山寨也是学习,青出于蓝而胜于蓝,这也是“弯道超车”的无奈办法。但现实教育了我们,低水平的山寨,是无法“胜于蓝”的；耗费资源、耗费精力搞低水平跟跑,终究要陷于“烂俗”二字。这么多年,可有响当当的电子、汽车品牌,超脱领先的影视剧产品,是靠“山寨”二字走向成功呢?更多时候,山寨只是给剽窃、抄袭披上一件遮羞的马甲罢了。

按说,一只可爱的大黄鸭四处被复制,我们不该如此“上纲上线”。可不如此上纲上线,对外而言,我们恐怕总要背负着中国人不讲规矩、不尊重版权、被低看一眼的愧疚感；对内而言,我们就难以保持旺盛饥渴的社会创新能力,大家终究只能看到千孔一面的“大黄鸭”,甚至连大黄鸡、大黄鹅都看不见,更别说什么大白天鹅、大绿孔雀了。

创新不可能光靠喊口号提倡出来的,还是被“保护”出来的,如果没有对于产权版权的尊重和保护,就难以有真正创新、有竞争力的产品。试想一下,辛辛苦苦创造出来的东西,随随便便就被抄袭走了,谁还会坚守辛辛苦苦的创造?社会的发展岂不是要原地踏步甚至就地倒退吗?最后受损的,还是老百姓自己。

山寨,会让一切东西打折,所以,当形形色色的大黄鸭、小黄鸭浮在水面之时,我们收获的不仅仅是触动童心的快乐,更要有一些触动灵魂的反省精神。

我们老讲文化自觉和文化自信，问题是自觉、自信怎么来的？肯定不是跟风跟出来的

自从橡皮大黄鸭游进咱们的维多利亚港以来，这只被称作“治愈系”的玩具鸭身上，便满载了人们的目光和议论。

不过，在一个能够创造出3D打印技术的复制时代里，很难指望有什么“孤本”或者“绝版”。所以，红极一时的大黄鸭很快就有了众多的“孪生兄弟”，在天津、武汉、杭州等等城市的水面上，它们像自己的香港“大哥”一样，憨态可掬地游来游去，和游客们的笑脸一起出现在无数电子照片中。

对大黄鸭的创造者霍夫曼来说，这个作品表达的意义很丰富：文化的公共性、许多人的童年记忆、比较纯粹的艺术以及拒绝商业化的精神。它带着作者的印记，在世界各地“昙花一现”。人们可以欣赏，却不能收藏；广告商可以觊觎，却没有机会投放。

但是，对众多的“临摹者”来说，大黄鸭从“作品”的神位走了下来，变成了一个不必承担个性的简单符号。即便不谈论版权问题，各种被复制出来的大黄鸭们，也不过像城市里无处不在的电影海报一样，似乎仅仅在宣示着——看！本市实乃直追香港之时髦都市；抑或更等而下之——快！本楼盘火速预订中，入住即可获毗邻维多利亚港之感觉，每日亲睹大黄鸭。

“没脖子，来武汉干啥？”——大黄鸭来到鸭脖小吃驰名天下的武汉之后，网友如此揶揄。话虽然说得有点蔫坏，倒是机智地点出了文化的公共性与个性之间的联系。

一座城市的文化建设需要有公共性，公共场地、公共活动、公共的文化认知，市民们需要公园、图书馆，喜欢参加周末的大合唱、广场舞蹈，希望听到高质量的文化讲座、找到有共鸣的文化记忆。同时，文化建设也要讲个性，上承传统、下接地气。人们到武汉肯定想去吃热干面，不会想到去吃拉面，到兰州则相反，如果有一天他们都赶时髦、改道主营“苏格兰打卤面”，你一定觉得很没意思。

虽然大黄鸭的气质并不是符合每座城市的品味，却也并不意味着大黄鸭来不得。一个有趣的橡皮玩具出现在人们的公共文化生活中，也是件欢乐的事，偶一为之，没准儿确有“治愈”效果，只是类似事情别太多太滥、别离庸俗太近。君不见，跟风跟着跟着，徽派建筑上都铺上马赛克了；时髦赶着赶着，张家界的南天一柱都改名叫哈利路亚山了。不但创新谈不上，连老本儿都折了。

这种跟风赶时髦，当然就是庸俗。全去跟风，创造性就和未来告别了；都赶时髦，想象力就向历史缴械了。大黄鸭子在中国的城市里越来越多，只能说明我们离霍夫曼讲究的“独创性、非商业”内涵越来越远；把文化变成噱头的事情越来越多，只能说明我们真正的创造能力越来越弱。大黄鸭红了火了是好事，可如果反证出我们的想象力黄了，那才是悲剧。

我们老讲文化自觉和文化自信，问题是自觉、自信怎么来的？肯定不是跟风跟出来的。风水轮流转，想跟也跟不上；只有我们脚下的这片土地才是坚实的，有我们自己的生活、孕育我们自己的想象力、产生我们自己的“治愈系”。从“诗三百”到“八大家”、从青花瓷到马头墙、从“闹元宵”到“龙舟会”……如此典雅、这般繁华。有这些养分打底，我们的“拿来”才不会有抄袭之虞。

在香港红得发紫的大黄鸭，现身武汉、杭州、佛山、天津等地。不过这些大黄鸭并非香港那只，而是当地仿制的。即便如此，仍引来围观。一家专做充气模型的厂商称，最近来自全国各地要求模仿香港大黄鸭的订单比较多，多数以房地产开发商居多。（据《长江日报》）

从报道来看，各地山寨版大黄鸭多为开发商定制，目的就是借此吸引人们参观，顺带宣传下企业和楼盘，本质上仍然属于商业推广行为。而原版大黄鸭由荷兰艺术家霍夫曼创作的艺术品，自2007年以来，已经到访过10个国家的12座城市进行展览。

带有疗伤功能，释放正能量的大黄鸭，给市民带来无数欢乐，亦促动了香港旅游经济。而各地开发商正是看中大黄鸭的超高人气，通过推出山寨版大黄鸭，实现借力打力的促销宣传，并且省钱效果也不错。然而，此举虽然很讨巧，却有侵权嫌疑，也令人质疑内地企业创意之匮乏，连个大黄鸭都要搞山寨版。

我国经济已经迈过草创阶段，正面临产业结构调整、提高整体竞争力的关键节点，而鼓励突破创新、发展创意产业等，则成为未来经济发展的重点，但这恰恰是国内企业的软肋。由于国内对知识产权保护不力，导致盗版侵权行为泛滥，挫伤企业创新发展动力，严重阻碍经济转型发展战略。从山寨版大黄鸭的泛滥状况，即可窥一斑见全豹，国内企业缺乏创新精神，热衷走抄袭的捷径，实则令人感到遗憾。